伯格曼对脸庞和凝视的影像表现有多么令人惊艳,其底下的文本就与之有多么地割裂. 晦涩、极简、抽象的形式主义图像以及拒绝单一解读的姿态背后其实是一个意向性非常明确的内核,而且在表现上大部分靠角色不断的简直要画出肠的剖白完成,这点跟萨特的那些存在主义小说简直如出一辙((伪)哲学exposition也仍然是exposition...). 这一类的实验片的问题很大程度上其实跟那些过度依赖阐释的当代艺术可以说很像了,虽然不得不承认伯格曼确实能营造出一种把人唬住的“大师气质”. 以及同是66年出的带有哲学意味与时代反思气质的电影,个人觉得放大比这个好多了. 费德里科·费里尼《断网》推荐. “探讨荣格心理学的机会. ”描写一个资产阶级的女人遭到丈夫的欺骗,精神迷惘,陷于离奇古怪的幻觉,最后终于清醒的故事. 从房间回旋到客厅的剪影和舞步如此唯美. 一个原本对爱情充满无限憧憬的年轻女孩儿,有“圣女贞德式”的虔诚信仰和宁愿死也不违背意志的高贵灵魂,和一张由于妒忌而显得故作坚强的假面. 来来往往的身边人,其实只是内心一场吵闹且令人疲惫的幻觉和战争. 巧合地再现了伯格曼《断网》片尾的“死亡之舞”. 那些呓语与《断网》的风格极其相似,都是对人类潜意识和情绪的莫大关注. 朱丽叶在经历了放逐过后,终于觉醒. 故事讲述程序专家卓家俊(郭富城 饰)意外陷入一起网络金融犯罪的巨大阴谋中,为了活下去,不得不在有限的时间与黑白两道展开一场实力悬殊的暗网对决…….
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